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< 詩++ > 第十四期

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FROM MY DESKTOP
驚世末代。直立非人

            崑南

 

 

 

我對自己說,每一次編印《詩++》的過程,應該不是煩累工作,而是迎向欣喜。讀到詩質甚高的作品時,一種淫樂盡在其中的感覺,是局外人未能分享得到的。但,我又同時承認,每一期的征稿,相當吃力,尤其是年前每月出版一次的日子。(來稿不算少,并不等于合用)

 

最近,有一個問題,經常會向自己發問:今時今日到底寫詩為何?馬上我就發覺,一旦提出了,等于把自己推向死角,任何答案都無法招架的。

 

不用說,詩人總有寫詩的理由。有人提出過,詩人與年紀和環境都有密切的關係。不少人年紀長大了,寫詩的沖動逐漸消失了。讀書階段大大小小的愁滋味都有,詩的形式表現最恰當,但走進社會之後,結婚生子之後,連多讀一本詩集的興趣也沒有了。

 

話說回來,這都是一方面的解說。其實,詩,與其他藝術一樣,我同意,是視乎個人因果而決定的。所謂詩才,不可能終生受用的。我們可以看得到,正如剛剛提及的,念書時代,容易熱心寫作,參賽獲獎,但過了一些日子,名字在圈子中消失了。也有一些千方百計出版詩集,之後,便寂寂無聞了。若與賽馬比喻,也屢見長途馬,相隔一段時間,總給大家一個驚喜。當然也有不斷狂寫的,不管水準如何,像工廠按時出貨,也是另一種長途馬吧?不時更發現,某些成名詩人,到了某一個年紀,詩才如江河日下,其作品甚至令人不忍卒睹。

 

哈哈,仍是這一句:個人的因果來決定。寫詩,固然可以是少年最尋常的發泄方式之一,也可以視為一生一世追索的夢想。所以,到底寫詩為何?我想,還是詩人本身尋求答案吧,如果詩人愿意,如何答案存在的話。

 

你若問我,我是歌頌詩人的。當處于今時今日的香港,一個功利至上,公義缺失的年代,仍有人執迷不悔地寫詩,這似乎只會存在于天方夜譚的美事吧?

 

《詩++》一直就樂于蒐集如斯歲月之如斯美事。詩人無償地供稿愛護《詩++》,我們不忘感恩,同時也是我們的榮幸。今期繼續航行。舵手是讓我們刊出他長詩部分的子悊:《末代城市》,對于我們是一個極大的鼓勵。編輯期間,正值特首競選進行中,香港社會醜態畢露,大部分市民的情緒隨著多霧天氣而陰沉。如此極度低氣壓下,港人可預見的未來,一如長詩的末句:「雄雞一聲天下白如溺斃者的臉」。詩人在其13節字行間,波浪式深層次地描繪出眼前浮世又是末世的喘息到窒息的景象,感同親受。

 

其他詩作也隱約出現對于現實生活帶來垂死而無奈體會。「把苦樂放在肉餅上蒸熟/配上無味的白飯/這是我的結局」(方頌欣); 「我們就會比秋天更成熟,脫下假髮/很樂觀地年青、跳舞/很順利的相擁、躺下、老死」 (洪慧);「最後潛進蟄伏去  去/繭之涯  去/昨天沒有生氣之樹/去無一物」(崑南); 

「不是一句話,你順便帶走/沒甚麼動靜的影子,打斷/陽光與窗?的水流,」(梁匡哲); 「否定你的來臨如同否定其他可能、否定/你的動機和目的,甚至否定生命」 (塵)「國家太重、而夢想太輕/女人太高、但張嘴無聲」(熒惑) 「彷彿經過曠日持久的大火/只余下朽木沉痾,滿樹難解的笑話/驚堂木未落 掌聲未卻/黃粱夢外便溢出一闋荒腔走板輕輕巧巧咿咿呀呀」(樓樓) 「生之殘酷是馴服/而存向荒途,苟延/而牠朝生暮死,那蟲蛆/並未來得及回答。」(Skarloey)

 

從上列檢拾出來的詩句,大家讀後,會拼出那一樣的圖象?如果不出迷失、距離、愁苦、荒謬、抑壓等情緒,也許真的同意子悊筆下的驚世景象:

 

摩天巨塔不停長高

爭相舉起千隻鋼筋暴現的手

把黃黚黚的天空肢解成一塊一塊

在割下發熱的心臟之前

燂爍的血灑遍地面

蒸發了所有影子或人......

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