< 詩++ > 第十四期

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驚世末代。直立非人

　　　　　　　　　　　　崑南

我對自己說，每一次編印《詩++》的過程，應該不是煩累工作，而是迎向欣喜。讀到詩質甚高的作品時，一種淫樂盡在其中的感覺，是局外人未能分享得到的。但，我又同時承認，每一期的征稿，相當吃力，尤其是年前每月出版一次的日子。（來稿不算少，并不等于合用）

最近，有一個問題，經常會向自己發問：今時今日到底寫詩為何？馬上我就發覺，一旦提出了，等于把自己推向死角，任何答案都無法招架的。

不用說，詩人總有寫詩的理由。有人提出過，詩人與年紀和環境都有密切的關係。不少人年紀長大了，寫詩的沖動逐漸消失了。讀書階段大大小小的愁滋味都有，詩的形式表現最恰當，但走進社會之後，結婚生子之後，連多讀一本詩集的興趣也沒有了。

話說回來，這都是一方面的解說。其實，詩，與其他藝術一樣，我同意，是視乎個人因果而決定的。所謂詩才，不可能終生受用的。我們可以看得到，正如剛剛提及的，念書時代，容易熱心寫作，參賽獲獎，但過了一些日子，名字在圈子中消失了。也有一些千方百計出版詩集，之後，便寂寂無聞了。若與賽馬比喻，也屢見長途馬，相隔一段時間，總給大家一個驚喜。當然也有不斷狂寫的，不管水準如何，像工廠按時出貨，也是另一種長途馬吧？不時更發現，某些成名詩人，到了某一個年紀，詩才如江河日下，其作品甚至令人不忍卒睹。

哈哈，仍是這一句：個人的因果來決定。寫詩，固然可以是少年最尋常的發泄方式之一，也可以視為一生一世追索的夢想。所以，到底寫詩為何？我想，還是詩人本身尋求答案吧，如果詩人愿意，如何答案存在的話。

你若問我，我是歌頌詩人的。當處于今時今日的香港，一個功利至上，公義缺失的年代，仍有人執迷不悔地寫詩，這似乎只會存在于天方夜譚的美事吧？

《詩++》一直就樂于蒐集如斯歲月之如斯美事。詩人無償地供稿愛護《詩++》，我們不忘感恩，同時也是我們的榮幸。今期繼續航行。舵手是讓我們刊出他長詩部分的子悊：《末代城市》，對于我們是一個極大的鼓勵。編輯期間，正值特首競選進行中，香港社會醜態畢露，大部分市民的情緒隨著多霧天氣而陰沉。如此極度低氣壓下，港人可預見的未來，一如長詩的末句：「雄雞一聲天下白如溺斃者的臉」。詩人在其13節字行間，波浪式深層次地描繪出眼前浮世又是末世的喘息到窒息的景象，感同親受。

其他詩作也隱約出現對于現實生活帶來垂死而無奈體會。「把苦樂放在肉餅上蒸熟/配上無味的白飯/這是我的結局」（方頌欣）； 「我們就會比秋天更成熟，脫下假髮/很樂觀地年青、跳舞/很順利的相擁、躺下、老死」 （洪慧）；「最後潛進蟄伏去  去/繭之涯  去/昨天沒有生氣之樹/去無一物」（崑南）； 

「不是一句話，你順便帶走/沒甚麼動靜的影子，打斷/陽光與窗?的水流，」（梁匡哲）； 「否定你的來臨如同否定其他可能、否定/你的動機和目的，甚至否定生命」 （塵）「國家太重、而夢想太輕/女人太高、但張嘴無聲」（熒惑） 「彷彿經過曠日持久的大火/只余下朽木沉痾,滿樹難解的笑話/驚堂木未落 掌聲未卻/黃粱夢外便溢出一闋荒腔走板輕輕巧巧咿咿呀呀」（樓樓） 「生之殘酷是馴服/而存向荒途，苟延/而牠朝生暮死，那蟲蛆/並未來得及回答。」(Skarloey)

從上列檢拾出來的詩句，大家讀後，會拼出那一樣的圖象？如果不出迷失、距離、愁苦、荒謬、抑壓等情緒，也許真的同意子悊筆下的驚世景象：

摩天巨塔不停長高

爭相舉起千隻鋼筋暴現的手

把黃黚黚的天空肢解成一塊一塊

在割下發熱的心臟之前

燂爍的血灑遍地面

蒸發了所有影子或人......